近日有雕塑家說：“石頭的造假可能小很多，而銅雕塑制作因?yàn)槭谴蠖嗍氰T造的，所以理論上有被復(fù)制的可能性。”引發(fā)了這兩種雕塑形態(tài)、價值之爭議。
鑄銅雕塑制作：以銅為主要原料，將金屬熔煉成符合一定要求的液體并澆進(jìn)鑄型里，經(jīng)冷卻凝固、清整處理后得到有預(yù)定形狀、尺寸和性能的鑄造工藝制作的雕塑藝術(shù)品。鑄銅的歷史非常悠久，且技術(shù)成熟。鑄銅的工藝要比鍛銅復(fù)雜，藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)原性好，因此適合成為精細(xì)作品的材料，很受藝術(shù)家的喜愛，尤其人物雕塑最為常見。但其容易氧化，所以要多注意保養(yǎng)。
石雕塑制作：造型藝術(shù)的一種。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。現(xiàn)代石雕的基本表現(xiàn)形式主要有:圓雕、浮雕和透雕三種。
廣州雕塑院院長許鴻飛表示：“銅雕更保真，石雕易失真”，無論石雕還是銅雕，都需要模型。而銅雕是從原稿倒模出來的，基本能保證九成的準(zhǔn)確性，這才是“保真”； 而石雕是對著原作來敲石頭，始終會存在偏差。能達(dá)到八成的相似度已經(jīng)不錯了，有時只能得到六成的效果，這反而是“失真”了。
其次，銅雕塑制作的表現(xiàn)力比石雕要豐富太多了，種種飛躍、騰跳的輕巧動作，只有銅雕塑制作能做出來。譬如要做一匹馬騰空而起，用一條腿支撐整件作品；或者一個人單腳站立，還舉起另一個人，
石雕是無能為力的，因?yàn)槭闹荒苷宫F(xiàn)一些整體的語言，像蹲著或趴著的動作，除非玉石中的翡翠，因?yàn)橛捕雀饘傧嗖顭o幾，才有接近于金屬的廣闊表現(xiàn)空間。可見，石材的缺陷或說局限性很明顯。即使是漢白玉看起來很漂亮，就藝術(shù)感染力而言，也并無優(yōu)勢——漢白玉打磨得太光滑了，看起來會特別像工藝品，而且不小心摔到地上，就缺胳膊斷腿的了。
對于銅雕塑制作的沙眼及生銹等問題。他表示，收藏看重名家，注重藝術(shù)品牌，材質(zhì)反而沒那么重要，國外著名的博物館一些雕塑，放到現(xiàn)在已經(jīng)非常陳舊了，卻仍然是館藏寶貝，不會因?yàn)閹讉�沙眼就身價大跌。
中國工藝美術(shù)協(xié)會雕塑專業(yè)委員會秘書長、《雕塑》雜志執(zhí)行主編宋偉光表示：“雕塑材質(zhì)各有千秋，探討石雕和銅雕塑制作的差別，主要應(yīng)該著重于材質(zhì)與藝術(shù)表現(xiàn)力之間的關(guān)系，而無需過多地?fù)?dān)心無休止復(fù)制和造假。但是，石雕和銅雕相比，養(yǎng)護(hù)難度較大。例如漢白玉雕塑易變黑難清理。雕塑中所用的石材，通常以花崗巖為主。由于花崗巖硬度非常高，穩(wěn)定性強(qiáng)，很難被空氣中的酸性物質(zhì)腐蝕，又比較適合于陳列在開闊的戶外空間，因此，經(jīng)常用于表現(xiàn)永恒的、穩(wěn)定的題材，像紀(jì)念性的雕塑，多數(shù)都采用石材。中國古代，石材也是普遍被使用的，像漢代的園林雕塑、陵墓前的大型紀(jì)念雕塑，以及唐代的石窟藝術(shù)，都以石雕為主。而銅雕塑制作也有它特殊的語言，古銅色本身就給人一種充滿文化內(nèi)涵的感覺，本身的質(zhì)感又帶有一種力量沖擊，因此雖然相對容易受腐蝕，也仍然被用于大型的戶外作品。而且，銅雕塑制作的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，架上雕塑就是以銅雕、木雕等為主流了。南方的漢白玉，像四川、云南等地出產(chǎn)的，質(zhì)地非常細(xì)膩，燈光從作品的背面打入，可以看到溫潤如玉的感覺，非常不錯。但漢白玉只有在室內(nèi)才比較好養(yǎng)護(hù)，放置于庭院中，很容易就發(fā)黑，而且一經(jīng)變黑會很難清理。就是花崗巖的石雕也并非無懈可擊。有些石材不太好的，容易出現(xiàn)裂縫；或者石線在風(fēng)雨的侵襲下，也會變黑。
銅的弱點(diǎn)則在于會氧化，如果鑄造工藝不過關(guān)，銅雕塑制作作品就會出現(xiàn)沙眼，泛出綠色的斑點(diǎn)，長期經(jīng)受風(fēng)雨的話，會慢慢銹化。但只要鑄造時質(zhì)量過關(guān)，出現(xiàn)銹斑的幾率并不高，這幾年銅雕的監(jiān)控也比較嚴(yán)格，這種情況已經(jīng)很少見。”
《中國雕塑》雜志副主編、雕塑家唐堯表示：“石雕的復(fù)制可能比銅雕難度大一點(diǎn)，但現(xiàn)在有一種機(jī)器叫點(diǎn)形儀，專門就是用于打石頭的，有了這樣的裝備，好的石匠基本可以分毫不爽地做出石雕復(fù)制品來，打多少件都沒問題。就雕塑家本身而言，石雕也不可能只做一件，他自己總會留底的。使用點(diǎn)形儀可輕松復(fù)制石雕作品。國際上著名的雕塑家為什么喜歡使用銅，想必跟銅的表現(xiàn)力很強(qiáng)有關(guān)。鑄銅在原則上可以把藝術(shù)家所設(shè)想的細(xì)節(jié)全部表現(xiàn)出來。石雕是靠敲打雕刻來表現(xiàn)藝術(shù)家的設(shè)想，比較細(xì)致的部位可能無法打造出來。另外，石頭很容易因磕碰而破損。像希臘、羅馬那些古代的石雕，留到現(xiàn)在哪個不是殘缺不全的？銅雕相對而言容易移動得多了，而且很皮實(shí)，不怕碰撞。放在家里就更是這樣了，銅雕不太需要小心翼翼，漢白玉的石雕則要時時留心。
當(dāng)然，石頭也有自己的長處。像漢白玉的白，給人以崇高、靜穆的感覺。各花入各眼，有人就喜歡漢白玉的晶瑩剔透，有人就喜歡銅的金屬光澤，其實(shí)沒有高低優(yōu)劣之分，只要對雕塑有感情，對這個藝術(shù)門類的推動就有所助益。至于說銅雕因?yàn)樯逞蹖?dǎo)致生銹的問題，這完全是個技術(shù)性問題，是工藝上沒有將表面處理好。”
收藏家 朱紹良表示：“現(xiàn)在機(jī)器工業(yè)這么發(fā)達(dá)，石材的雕刻、打磨多數(shù)用機(jī)器來完成，并沒什么技術(shù)難度。以前做一個石雕獅子，純手工敲下來恐怕要半年時間，現(xiàn)在幾天就能完工。銅雕塑制作跟石雕一樣，石都可批量生產(chǎn)。也都成了機(jī)器工業(yè)的產(chǎn)物，和古人的虔誠不可同日而語。你看我們古代的青銅器，一范一物，絕不類同，材料配比也非常精準(zhǔn)，不會出現(xiàn)偷工減料現(xiàn)象，手藝上更是精益求精。
雕塑家廖慧蘭：“石雕塑制作和銅雕塑制作的異同，說到底要看藝術(shù)家追求什么，而收藏家的趣味又在哪。就我自己而言，因?yàn)橄矚g做人物肖像，現(xiàn)在年齡又比較大了，自己畢竟無法天天打石頭，所以做泥稿而后鑄銅雕的可行性更大。做肖像，石頭本來是有其得天獨(dú)厚的好處的。雕塑家出了泥稿后，如果是自己對著它來做刻石，那么在敲打的過程中，完全可以進(jìn)行二度創(chuàng)作。做泥稿屬于加法的藝術(shù)，打石頭則可謂減法的藝術(shù)，有時候減出來的效果，是泥稿所不可預(yù)測的，也難以達(dá)到的。而如果石雕完全假手于石匠，他只能依樣畫葫蘆，不僅無法發(fā)揮，還有可能放大缺點(diǎn)，最多保證泥稿的原貌。當(dāng)然，裝飾性雕塑，像有的雕塑家專門做女人體，很唯美的，用漢白玉來做，由工匠來打，就不要緊，因?yàn)檫@樣的人物形象對臉部的刻畫要求沒那么精細(xì)，而即便身上多一點(diǎn)肉，衣服多一點(diǎn)褶皺，也沒問題。
但做寫實(shí)性的肖像作品，對人物的臉部表現(xiàn)要求就非常高了，如果藝術(shù)家不能保證自己赤膊上陣打石頭，那鑄銅雕塑制作出來的效果通常要寫實(shí)得多，肌肉、眉毛、嘴角，基本都能絲絲入扣地表現(xiàn)出來。不過，銅像鑄出來后，雕塑家也還是要付出勞動的。如果讓工人打磨，他可能會將你喜歡的特點(diǎn)，譬如特意突出來的一根眉毛給打磨掉了；另外，上色也不能由工人決定，他們習(xí)慣弄成氧化銅的顏色，看起來很舊且沒有分量。所以，這兩項(xiàng)工作，到現(xiàn)在我都要親手做。
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